La poésie

Il est vrai que les femmes ne s'entendent pas plus en poésie que les choux et les roses, ce qui est très naturel et très simple, étant elles-mêmes la poésie ou tout au moins les meilleurs instruments de poésie: la flûte n'entend ni ne comprend l'air que l'on joue sur elle.

 

Mademoiselle de Maupin 

 

 

 

 

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Pour sa dixième édition (mai 2009), la Biennale Internationale des Poètes (11 rue Ferdinand Roussel 94200 Ivry-sur-Seine France), lance un concours international de poésie-média.

Sera considérée comme poésie-média toute œuvre mettant les technologies contemporaines au service de la poésie que ce soit dans le cadre d’une performance ou dans celui d’une œuvre enregistrée et projetable : vidéo-poésie, poésie numérique, poésie multimédia, poésie sonore, poésie interactive, installation poétique sur site Internet ou dans un espace quelconque, etc. Ne seront toutefois pas considérées comme telles des œuvres qui ne seraient qu’illustratives comme la mise en musique ou en image de textes poétiques. Les thématiques et les formes utilisées sont libres.

L’œuvre présentée ne devra pas excéder une durée de 15 minutes et pourra être présentée au concours sous forme d’enregistrement CD ou DVD ou sur un site Internet.

Inscription : les candidats au concours devront déclarer par mail leur intention de participation avant le 31 décembre 2007 à l’adresse suivante : direction@biennaledespoetes.fr

La remise des œuvres devra intervenir avant le 31 décembre 2008 soit en communicant l’adresse Internet d’un site à l’adresse mail ci-dessus, soit par envoi d’un enregistrement CD ou DVD à l’adresse de la biennale.

Un jury constitué d’une dizaine d’artistes internationaux (voir liste ci-dessous) examinera les œuvres et attribuera le prix Poesie-media 2009 ; le remise du prix s’effectuera à Paris dans le cadre du festival lors d’une journée consacrée à la poésie-média ou dans un autre lieu du Val-de-Marne.

Le lauréat du prix sera selon son choix invité à Paris une semaine tous frais payés lors de la dixième biennale Internationale, soit son équivalent en argent.

Les artistes participants s’engagent à autoriser la présentation publique des œuvres créées dans le cadre du concours mais, sauf accord spécifique contraire, en conservent l’entière propriété.



For its tenth edition (May 2009), the International Poetry Biennial is pleased to announce an International Media Poetry Contest.

Works considered "media poetry" are those that place contemporary technologies at the service of poetry, be it within the framework of a performance or in that of a recorded and projectable work. Among the many forms accepted are included videopoetry, digital poetry, multimedia poetry, sound poetry, interactive poetry, and poetic installations in physical space or on the Internet. Works that illustrate a poem will not be considered (these are works that use sound or images to represent or complement a poem, for example). There are no restrictions regarding the form or content of the media poems submitted.

Work presented shall not exceed 15 minutes and can be presented in the form CD, DVD, or on the Internet.

Application: Candidates willing to submit their work to the International of Media Poetry Contest shall express their intention via email before December 31st, 2007. To do so they shall write an email to: direction@biennaledespoetes.fr

The works submitted shall arrive at the Poetry Biennial's office (11 rue Ferdinand Roussel 94200 Ivry-sur-Seine France) before December 31st, 2008. If the work is online, the Internet address shall arrive via email on this date.

A jury made up of ten international artists (see list below) will examine the works and will allot the Media Poetry Prize 2009. The prize will be given to the winner during a special ceremony to be realized during the Poetry Biennial.

The prize winner will choose between being invited to Paris for one week with all expenses paid during the Poetry Biennial or the equivalent amount in cash.

Participation in the contest automatically authorizes the Biennial to publicly exhibit submitted works. Unless otherwise specified, the copyright of the works remains with the artists.

Marc Hodges estime que la poésie ne peut exister que dans une recherche attentive du niveau zéro du sens de façon à laisser, comme l'arome d'un bon vin, se développer la sensualité absolue que tout individu peut rencontrer dans un rapport à sa langue. Car il s'agit alors d'être dans l'absolu du langage, retrouver sa nature primitive et charnelle pour transmettre l'immédiateté des rapports sensibles au monde. Il dit que, pour cela, le poète, ou du moins celui qui désire s'engager dans une approche poétique de l'écriture, dispose de plusieurs moyens techniques qui ont été, ou non, et de façons différentes, explorés au long de l'histoire littéraire.

Il classe ainsi plusieurs modalités techniques d'écriture:

- la technique de l'inconscient qui est une recherche de langue sous la langue, l'appui sur des anti-automatismes non contrôlés qui débarrassent la langue de sa tendance naturelle à l'appui sur des ensembles de locutions préfabriquées et rarement repensées. L'image est de cet ordre, davantage donc l'accumulation de l'image ou de l'ensensé, fatrasies, surréalismes, non-sens verses, etc. Les exemples ne manquent pas depuis "le parapluie et la machine à coudre sur une table de dissection" à "le scandale de la pluie abuse le soleil"…

- la technique des "surfaces": s'en tenir aux surfaces de la langue, à sa matérialité pure, travailler les sons, les rythmes, les dessins de la langue indépendamment de l'aspect signifiant que ces sons, rythmes, dessins peuvent représenter. Prendre le mot "mer" pour m+e+r, pour sa brièveté, ses associations sonores : mère, mare, mort, etc; "Et l'amour et la mer ont la mort pour partage"… Voie utilisée presque exclusivement par les écoles lettristes, spatialistes, sonores, etc. mais présente dans la plupart des jeux phonétiques de la poésie (rimes, rythmes, vers mesurés, etc.). Créer des langues imaginaires…

- la technique des "lieux communs": détruire le sens en accumulant les automatismes, faire de tout texte un amoncellement de banalités qui sont alors dynamitées par leurs évidences multiples, prendre des pages de l'annuaire du téléphone, faire des listes, des listes de listes, des collections de pseudo-sens dont la vacuité apparaît aussitôt amenant à faire ressortir ce que pourrait, devrait être la langue. Cette technique est une des plus utilisées dans la poésie contemporaine.

- laisser parler la langue seule, si possible sans intervention humaine visible: donner une place importante aux jeux du hasard, à l'aléatoire, aux rencontres fortuites… créer des "programmes" qui modélisant la langue la dynamitent de l'intérieur en laissant à des machines le soin de construire des "textes" qui, dans l'absence d'un auteur, sont par nature des anti-textes. Faire des machines de langue folles.

Il y a peut-être d'autres techniques encore et Marc Hodges prétend être à leur recherche. Il dit aussi qu'il n'y a aucune raison que chaque technique soit exclusive de toutes les autres, au contraire mais dès qu'elles sont recensées, elles deviennent partiellement obsolètes. Or, dit-il, ce qui l'intéresse, c'est d'aller plus loin, trouver des techniques d'abrasion luinguistique jusque là ignorées afin d'atteindre au cœur du bois, approcher d'une poésie sans cesse renouvelée.